Armonía de la guitarra flamenca en el acompañamiento al cante.


 En la guitarra flamenca se utilizan 3 modos musicales: mayormenor y flamenco. A continuación, describimos dentro de cada modo, las tonalidades usadas tradicionalmente para el acompañamiento al cante así como sus acordes característicos. También explicaremos el nombre con el que se conoce a cada una de ellas en el lenguaje flamenco, así como el modo en el que se interpretan cada uno de los "palos".
                                                                                                                                                                                            
  
  Modo mayor
      T. de Mi mayor: Mi M  Si7ª  La M        
      T. de La mayor: La M  Mi7ª  Re M    
      T.  de Do mayor: Do M  Sol7ª  Fa M
   Modo menor
      T. de Mi menor: Mi m  Si7ª  La m    
      T. de La menor: La m  Mi7ª   Re m
    Modo flamenco
      T. de Mi flamenca: Mi M  Fa M  La m  Sol M  Do M Si 7ª 
      T. de La flamenca: La M  Sib M  Re m do mayor  Fa M   Mi7ª
      T. de Si flamenca: Si M Do M  Mi m Re M  Sol M  Fa#7ª
      T. de Fa# flamenca: Fa# M  Sol M Si m  La M  Re M  Do#7ª
                                                                  
     Los acordes en color son pequeños giros que suele hacer la tonalidad flamenca hacia 2 tonalidades mayores concretas, para volver a la flamenca. El primero es característico de la soleá y por tanto de los "palos" derivados de ella . En la tonalidad mayor correspondiente a este acorde, se desarrollan también todos los "cantes" derivados del  fandango (malagueñas,granaínas, tarantas,...). En estos "palos" la guitarra toca en modo flamenco hasta el momento en que empieza el "cante", que se desarrolla en dicha tonalidad mayor para volver al final de este a la flamenca original. (En algunos fandangos el giro se hace hacia otras tonalidades como es es el caso del fandango de Calaña o el de Sta. eulalia (ambas poblaciones de la provincia de Huelva). Ejecutados estos en la tonalidad de Mi flamenca el cante se desarrolla en la tonalidad de La mayor para el primero y en la de La menor para el segundo).
  El segundo acorde es característico de los"cantes de fiesta" como  tangos y  bulerías, y es un giro a la tonalidad mayor equivalente a la flamenca en la que se desarrollan estos "palos". Por ejemplo, si estamos en la tonalidad de Mi flamenca el giro se realizaría hacia la de Mi mayor (Si7 ªes la dominante de Mi mayor).
 Aquí hay que aclarar que en el modo flamenco  algunos de sus acordes suelen estar modificados, dando así a cada una de estas tonalidades su "aire" característico. A continuación detallamos los más usados, ya que al ir evolucionando la guitarra flamenca, el abanico de posibilidades se ha ido ampliando.
 Nota:(indicamos la posición de los dedos para cada acorde (en términos flamencos  "postura"). El primer número indica la cuerda y el segundo el traste , por ejemplo 4-2 seria la 4ª cuerda pisada en el 2º traste)
      Tonalidad de Mi flamenca:
         Mi mayor:  el "tocaor" puede usar este acorde como tal o sustituirlo por las "posturas"
                         (6-0/5-2/4-3/3-1/2-0/1-0) y (6-0/5-3/4-3/3-1/2-3/1-0).
         Fa mayor: aquí eliminamos la cejillla, quedando de esta forma las dos primeras cuerdas
                         al aire.(6-1/5-3/4-3/3-2/2-0/1-0).
         Sol mayor: en este acorde se suele usar la "postura" (6-3/5-2/4-0/3-0/2-0) o
                         (6-3/5-2/4-3/3-2/2-0/1-0) y Sol 7ª.
       Tonalidad de La flamenca:
          La mayor: usado como tal o sustituido por (5-0/4-2/3-3/2-2/1-0) y (5-0/4-2/3-3/2-2/1-3)
          Sib mayor: la misma "postura" sin cejilla (5-1/4-3/3-3/2-3/1-0), también (5-1/4-0/3-3/2-3/1-0)             y (6-3/5-1/4-0/3-3/2-3/1-0).
          Do mayor: normalmente reemplazado por Do9ª (5-3/4-2/3-3/2-3/1-0).
       Tonalidad de Si flamenca:
          Si mayor: lo mas común es sustituirlo por Si7ª.
       Tonalidad de Fa# flamenca:
          Fa# mayor: aquí igualmente se elimina la cejilla  dejando al aire las tres primeras cuerdas
                            (6-2/5-4/4-4/3-0/2-0/1-0).
          Sol mayor: se sustituye por(6-3/5-2/4-0/3-0/2-0/1-0).
                                                                                                                                        

 Todas estas tonalidades tienen su peculiar nomenclatura en el argot flamenco, diferenciándolas según las diferentes (llamémoslas)  "posiciones" de los dedos en la guitarra.
  
 "Por arriba": este término hace referencia al acorde de Mi (mayor o menor), ya que el "cantaor"veía al guitarrista colocar los dedos "por arriba" de la guitarra, y puede referirse a cualquiera de los tres modos musicales mencionados anteriormente. Dependiendo del "palo" a interpretar, el "tocaor" sabe qué modo es el que ha de emplear. Pongamos un ejemplo. Un "cantaor" le dice al "tocaor": voy a cantar "alegrías por arriba". Este último ya sabe que la tonalidad en la que va a tocar es la de Mi mayor, ya que este "palo" se realiza en modo mayor, y "por arriba" hace referencia a Mi . Si por ejemplo, fuese una "soleá por arriba", al ejecutarse esta en modo flamenco, la tonalidad sería la de Mi flamenca. Cabe aclarar en este punto la importancia de la "cejilla" para facilitar aún más el que cada "cantaor" pueda cantar en "su tono", que es como se le llama en ésta música a la tesitura adecuada para el intérprete. Volviendo al ejemplo anterior, el "cantaor" le diría al "tocaor": voy a cantar "por soleá", "ponme la cejilla al tres por arriba". En este caso el "tocaor" colocaría su cejilla en el tercer traste y tocaría en la tonalidad de Mi flamenca (teóricamente esta sería la de Sol flamenca, ya que, al poner la posición de Mi mayorcon la cejilla puesta en el tercer traste, este sería en realidad un Sol mayor).

 "Por medio": en este caso se refiere al acorde de La (mayor o menor), ya que el "cantaor" veía al "tocaor" colocar los dedos "por medio" de la guitarra, y también puede referirse a cualquiera de los tres modos musicales, y que como explicamos antes, lo determinará el "palo" a interpretar.

 "Por caracoles": aquí hacemos referencia a un "palo" en concreto, los "caracoles". Tradicionalmente, estos se interpretaban en la tonalidad de Do mayor. En este caso, al solo ser posible esta tonalidad,  se realizarán en él, únicamente los "palos" en  modo mayor.

  "Por granaínas":  nos referimos nuevamente a otro "palo", las "granaínas". En esta ocasión sólo es posible interpretar los "palos" en modo flamenco ya que este se desarrolla en la tonalidad de Si flamenca. (El "toque por granaínas"  se desarrolla en la tonalidad de Si flamenca, el cante se ejecuta en la de Sol mayor).

   "Por tarantas": en esta ocasión nos referimos a las "tarantas". Igualmente en este caso sólo cabe el modo flamenco al interpretarse estas en la tonalidad de Fa# flamenca. (El "toque por tarantas" se dasarrolla en la tonalidad de Fa# flamenca, el "cante" se ejecuta en la de Re mayor)
 
   Tradicionalmente la mayoría de "palos" solían interpretarse en una única "posición" de las anteriormente citadas. Por ejemplo, "por granaínas" sólo se hacían granaínas, "por tarantas" lo mismo, las siguiriyas "por medio"...
   Al ir evolucionando el "toque flamenco", algunos "palos" empiezan a ejecutarse en nuevas "posiciones", otros siguen prácticamente relegados a su "posición" original, como la "siguiriya". Así empiezan a realizarse innovaciones como por ejemplo: "tangos" y "fandangos" "por granaínas"(muy popularizadas por Camarón y Paco de Lucía), "bulerías" "por tarantas"...
 En este punto se empieza a acompañar al "cante" con tonalidades pertenecientes a "palos" que se crearon sólo para guitarra : la "rondeña" (tonalidad de Do# flamenca) y la "minera" (Sol# flamenca).  No hay que confundir estos con los "cantes" de igual nombre y que nada tienen que ver con los "palos" citados. La "rondeña al cante" se acompaña "por arriba" y es un tipo de "fandango abandolao", La "minera" es un "cante de levante" y se acompañaba "por tarantas".
   Estas  nuevas posiciones son:
    "Por rondeña": este "palo" se toca con una afinación diferente para la guitarra, la 6ª cuerda en Re y la 3ªen Fa#. Se desarrolla en modo flamenco y más concretamente en la tonalidad de Do#flamenca
    "Por minera": corresponde a la tonalidad de Sol# flamenca.
A continuación describiremos estas nuevas tonalidades y sus acordes más usuales.
     
          Tonalidad de Do#Flamenca (afinación de rondeña):
                Do#mayor:la "postura" característica es(6-3/5-4/4-0/3-2/2-2/1-2)
                Re mayor: la primera "postura" es adelantando un traste la anterior
                                 (6-4/5-5/4-0/3-3/2-3/1-3),también(6-0/5-0/4-0/3-0/2-1) y
                                 (6-0/5-0/4-0/3-0/2-1/1-0).
                Fa menor: (5-4/4-4/3-3/2-2/1-2).
                Mi mayor: en esta ocasión son dos trastes los que adelantamos las "posturas"
                                  para Re mayor.
                La mayor: (5-0/4-2/3-3/2-2/1-0)
                Sol# mayor: (6-6/5-6/4-4/3-6/2-4/1-4)
           Tonalidad de Sol#flamenca:
                 Sol#mayor:(6-4/5-3/4-1/3-1/2-1),(6-4/5-0/4-1/3-1/2-1).
                 La mayor: en su posición normal o adelantando un traste la primera de las anteriores
                                    (6-5/5-4/4-2/3-2/2-2).
                 Do#menor.
                 Si mayor: como tal o adelantando de nuevo la primera posición tres trastes
                                  (6-7/5-6/4-4/3-4/2-4).
                 Mi mayor.
                 Re# mayor.
 En la actualidad son muchos los "tocaores" que utilizan nuevas tonalidades para "acompañar al cante", así como diferentes afinaciones para la guitarra.
  A continuación clasificaremos los "palos" atendiendo al modo en el que se ejecutan estos.
                                                                                                                                                  

     Modo mayor: alegrías, cantiñas, romeras, mirabrás, caracoles, garrotín, cabales. algunas bulerías, guajiras, colombianas, tangos de Málaga (este último alterna el modo mayor con el menor). 
    Modo menor: farrucas, cuplés por bulerías, algunos tangos (Triana, Málaga...).
   Modo flamenco: todo el grupo de"tonás" (sin acompañamiento de guitarra), soleá, siguiriyas, bulerías, tangos, tientos, caña, petenera, serrana, liviana, marianas. Los siguientes "palos" tienen su orígen en el fandango y como tal el "cante" se desarrolla en tonalidad mayor,  fandangos de Huelva ( Huelva,Alosno, Valverde...),, fandangos abandolaos (verdiales, jaberas, fandangos de Lucena...), fandangos naturales, malagueñas, granaínas, tarantas, mineras y todos los cantes de levante (murcianas, cartageneras...).

 Las sevillanas, rumbas y tanguillos de Cádiz pueden desarrollarse indistintamente en cualquiera de los tres modos.

Prudencio Sáez 24 Guitarra flamenca de palosanto

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  Prudencio Sáez 24 Guitarra flamenco palosanto

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